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Imaginarium工作室最初由安迪·席克斯篇（Andy Serkis）創(chuàng)建，致力于利用動(dòng)作捕捉技術(shù)創(chuàng)造可信的、富有情感魅力的數(shù)字角色。

在本文中Imaginarium的首席執(zhí)行官M(fèi)atthew Brown與我們討論了關(guān)于虛擬制片技術(shù)以及Xsens在虛擬制片中的應(yīng)用等各種問題。

能介紹下你在Imaginarium工作室的角色嗎？

Imaginarium工作室是一家表演動(dòng)作捕捉工作室，總部位于倫敦。工作室成立于2012年，但我在大約一年前接任首席執(zhí)行官一職。我參與了從工作室創(chuàng)建初期到現(xiàn)在大大小小的所有項(xiàng)目，從客戶關(guān)系到投標(biāo)過程，購買技術(shù)，并與團(tuán)隊(duì)合作開發(fā)管道工作流程我都有所參與。

Imaginarium工作室參與的項(xiàng)目類型多樣，既有如《復(fù)仇者聯(lián)盟：奧創(chuàng)時(shí)代》、《人猿星球》這樣的好萊塢大片。也有為酷玩樂隊(duì)的《Adventure of a Lifetime》單曲創(chuàng)作MV這樣的經(jīng)歷。

目前，我們正在虛擬和混合現(xiàn)實(shí)領(lǐng)域做大量工作。我們還在研究一系列不同的電影和游戲項(xiàng)目，當(dāng)然出于保密性等原因，我們目前還不能透露更多關(guān)于這方面的進(jìn)度。

能告訴我們Imaginarium工作室是如何進(jìn)行動(dòng)作捕捉的么？

我們有兩個(gè)舞臺(tái)。我們的主舞臺(tái)約為8x10米，配有60臺(tái)Vicon攝像機(jī)，用于進(jìn)行光學(xué)人體動(dòng)作捕捉。由于需要在舞臺(tái)上做出一些特技工作，所以我們準(zhǔn)備引進(jìn)繩索和其他特技設(shè)備。

除了光學(xué)捕捉，我們在Xsens慣性動(dòng)作捕捉方面有很多經(jīng)驗(yàn)。我們經(jīng)常使用這套衣服進(jìn)行測試和一些動(dòng)作捕捉工作。使用Xsens進(jìn)行動(dòng)作捕捉幾乎是每個(gè)團(tuán)隊(duì)成員的必經(jīng)之路。無論我們使用光學(xué)還是慣性捕捉，我們總要和我們的表演者做一點(diǎn)熱身。在一個(gè)動(dòng)作捕捉會(huì)話中，表演者不會(huì)單獨(dú)對(duì)著一個(gè)相機(jī)進(jìn)行表演；他們的動(dòng)作會(huì)被從各個(gè)角度被記錄下來。因此，讓表演者習(xí)慣這種360度的場景以及Xsens這種緊身套裝是很重要的。

當(dāng)然我們也有一個(gè)完整的虛擬制作管道，所以我們可以給演員、制片人和導(dǎo)演一個(gè)與他們的CG角色相對(duì)應(yīng)的實(shí)時(shí)視圖。我們使用Epic的虛幻引擎，以及我們多年來開發(fā)的一系列定制插件和工具對(duì)畫面進(jìn)行渲染。

請問你們第一次將Xsens引入你的工具集是什么時(shí)候，為什么？

我們有兩套完整的系統(tǒng)和大量的MVN套裝，Imaginarium工作室已經(jīng)在許多不同場合下使用過。

我們最出名的Xsens動(dòng)作捕捉項(xiàng)目是與皇家莎士比亞劇團(tuán)（RSC）合作的項(xiàng)目《The Tempest》。我們與演員和創(chuàng)意總監(jiān)合作，想出了一個(gè)可行的方法，讓演員馬克·夸特里（Mark Quartley）穿著Xsens套裝飾演Ariel。

在這出戲的大部分時(shí)間里，Ariel只是普洛斯彼羅耳中的一個(gè)看不見的耳語，但是Ariel可以變成一個(gè)海仙女，一個(gè)鳥身女妖，或者變成他希望的任何形式。我們與Xsens和RSC合作開發(fā)了一個(gè)工作流程，允許馬克在舞臺(tái)上現(xiàn)場驅(qū)動(dòng)這些數(shù)字角色。舞臺(tái)工作人員可以控制這些化身的所有參數(shù)。基本上，我們交付了工作人員運(yùn)行Xsens所需的一切，并在每晚的舞臺(tái)演出上展現(xiàn)了一系列Ariel如夢似幻的化身！

我認(rèn)為讓馬克在舞臺(tái)上和數(shù)字作品同時(shí)出現(xiàn)是一個(gè)很好的主意，因?yàn)橛^眾可以看到他是如何扮演這些化身的。通過在服裝下穿著Xsens MVN套裝，馬克可以驅(qū)動(dòng)數(shù)字生物的運(yùn)動(dòng)，同時(shí)享受運(yùn)動(dòng)的自由和靈活性，享受角色的樂趣。

這個(gè)節(jié)目我看了三四遍。故事是在一艘船里發(fā)生的，所以在舞臺(tái)上需要一個(gè)相對(duì)復(fù)雜的結(jié)構(gòu)。有一個(gè)場景是馬克倒掛在船體的桅桿上偷聽談話。Xsens MVN套裝的靈活性讓他能夠充分發(fā)揮表演者的創(chuàng)造力——觀眾們很喜歡！

Xsens的MVN套裝有什么特別的優(yōu)點(diǎn)？

表演者不必穿著光學(xué)或有源標(biāo)記服，這給了他們藝術(shù)表達(dá)的很大范圍和靈活性。就Xsens的應(yīng)用而言，這些套裝在現(xiàn)場環(huán)境中的表現(xiàn)非常好，我們能夠獲得實(shí)時(shí)的動(dòng)畫。此外，Xsens為現(xiàn)場活動(dòng)提供了理想的保真度，這一點(diǎn)非常重要。

與光學(xué)系統(tǒng)相比，您認(rèn)為該系統(tǒng)的優(yōu)勢是什么？

Xsens的隨身系統(tǒng)的主要優(yōu)勢在于，你可以把它帶到停車場或任何地方，并迅速獲得一個(gè)或兩個(gè)表演者所傳輸?shù)臄?shù)據(jù)。然而，這光學(xué)與慣性兩種動(dòng)作捕捉技術(shù)各有利弊。當(dāng)涉及到為特定項(xiàng)目選擇工具包時(shí)，我們總是著眼于我們的客戶想要講述的故事，然后找到最佳的解決方法。

Imaginarium的下一步目標(biāo)是什么？

我們正在研究如何將慣性捕捉融入我們的光學(xué)工作流程，因?yàn)檫@兩種技術(shù)的結(jié)合有很大的潛力。有時(shí)候，把我們的光學(xué)系統(tǒng)和相機(jī)群搬到外景地是沒有意義的，而且這也需要投入更多的工作人員。在這些情況下，使用Xsens的慣性動(dòng)作捕捉系統(tǒng)是最為理想的。